Titulos de Crédito (XI) : Skyfall

Skayfall .
007
2012.
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Titulos de Crédito (X) : 101 Dálmatas

  101 Dálmatas (1961)

La factoría Disney ha sido una de las que más ha cuidado sus títulos de crédito, especialmente en su época dorada de los años 60. Muchas películas de animación han seguido su estela. De los de 101 Dálmatas se encargó Stephen Frankfurt, quien concedió especial protagonismo a la tipografía e hizo un guiño a las manchas de los perros protagonistas.

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Titulos de Crédito (IX) :Se7en

Se7en (1995)

Este thriller cambió para bien y para siempre la imagen que el espectador tenía de Brad Pitt, Morgan Freeman y del propio David Fincher, director conocido entonces por la saga Alien. Para que nadie se llevara a error y se olvidara de ideas preconcebidas, Fincher recurrió al diseñador Kyle Cooper en este cuidadísimo trabajo que recopila con sumo cuidado más detalles visuales que películas enteras. A partir de ese momento se convirtió en marca de la casa del cineasta, como se pudo comprobar después en El club de la lucha.

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Titulos de Crédito (VIII) : Goldfinger

Goldfinger (1964)

Otro nombre relacionado con los brillantes créditos iniciales es el de James Bond. Si hay una saga que una su imagen de marca a ellos es la de la aventuras del agente 007. Una de las introducciones más recordadas es la de Goldfinger.

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Titulos de Credito (VII) : Napoleon Dynamite

Napoleon Dynamite (2004)

Este éxito del cine indie contaba con tan escaso presupuesto que en su montaje inicial no tuvo títulos de crédito. Por fortuna, se pudo sumar más adelante la brillante idea de Jared Hess, que tantas veces se ha copiado en YouTube.

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Titulos de Credito (VI) : The Pink Panther.

La Pantera Rosa (1963)

En principio, el célebre dibujo animado fue diseñado para ilustrar los títulos de crédito de la cinta de Blake Edwards, que en realidad hacía referencia a un diamante. La creación de Fritz Freleng, padre de Bugs Bunny, tuvo tanto éxito que de inmediato se convirtió en un personaje en cortometrajes, series de televisión y más tarde en las secuelas de la saga.
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Titulos de Credito (V) : Enter The Void

Enter The Void 
 Aunque inédita en las salas comerciales españolas, esta cinta del franco-argentino Gaspar Noé es toda una obra de culto. El relato de unos Hansel y Gretel incestuosos y espídicos en la oscuridad solo rota por los neones del barrio tokiota de Shibuya garantizaba un buen colofón visual para el espectador desde el minuto 1.

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Titulos de Credito (IV) : El bueno, el feo y el malo

El bueno, el feo y el malo (1966)

Un gran collage de ideas del diseñador italiano Iginio Lardani introdujo el clásico de Sergio Leone. Ellos y el compositor Ennio Morricone formaron durante años el dream team del spaghetti western.

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Titulos de Credito (III) : Amelie

Amelie (2001)

Estética deliberadamente retro del Super8, concienzudo uso del color, un elogio a la inocencia de la infancia y la melodía de Yann Tiersen. La película de Jean-Pierre Jeunet se convirtió en un clásico del cine europeo ya en sus primeros minutos de metraje.

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Titulos de Crédito (II) : Vertigo de Alfred Hitckcock

Vértigo. De entre los muertos (1958)

Hubo un tiempo en que los títulos de crédito se consideraban el momento en el que el espectador aprovechaba para abastecerse de palomitas y bebida. Hasta que en la década de los 50 el neoyorquino Saul Bass, un genio del diseño gráfico responsable de logotipos como el de Warner Music y Minolta, se convirtió también en un pionero en el cine. Aplicó su creatividad a cintas como Anatomía de un asesinato de Otto Preminger o Vertigo de Alfred Hitckcock

Alfred Hitckcock fichó de inmediato a Bass para Con la muerte en los talones, pero el mejor ejemplo de cómo unos títulos de crédito pueden explicar la esencia de una película lo encontramos en Vértigo. De entre los muertos y su icónica espiral, tan presente en la filmografía del británico. Años después el director admitió a Francois Truffaut que el concepto de la cinta se fundamentaba en su impacto visual más que en la trama en sí misma.

Titulos de Crédito (I) :Anatomía de un asesinato (1959)

Anatomía de un asesinato (1959)

Hubo un tiempo en que los títulos de crédito se consideraban el momento en el que el espectador aprovechaba para abastecerse de palomitas y bebida. Hasta que en la década de los 50 el neoyorquino Saul Bass, un genio del diseño gráfico responsable de logotipos como el de Warner Music y Minolta, se convirtió también en un pionero en el cine. Aplicó su creatividad a cintas como Anatomía de un asesinato de Otto Preminger